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　   功率放大器，簡稱“功放”。許多環境下主機的額定輸出功率不能勝任發動整個音響體系的任務，這時就要在主機和播放配置之間加裝功率放大器來增補所需的功率缺口，而功率放大器在整個音響體系中起到了“構造、和諧”的樞紐作用，在某種程度上主宰著整個體系能否提供良好的音質輸出。

　　第一種：便是在喇叭下面裝個電阻做電流取樣，實際上反饋回去的還是電壓信號，是模擬的電流反饋，做的人最多，但是這個電路有缺陷的，有2個方面的緣故原由，

　　1、是他的輸出增益會隨著阻抗的變革而變革。結果使加在喇叭2端的不是恒壓了，好象如允許以使加到喇叭上的功率恒定。

　　但是不要忘記，揚聲器的聲壓特性曲線是在恒壓輸出下TEST的啊，以是單純的這種電路并不好聲，聽感不佳，好玩罷了，不外有革新型的電路，以電壓負反饋為主，加適量的這種范例的電流負反饋，到是可以做出不錯的聲音，但此時電流負反饋的作用是變化功放的阻尼系數，對幅頻特性影響不大。

　　2、是取樣點在喇叭的下面，喇叭是個電感，電流流過電感其相位會變革，低頻還好，高頻可以移相90度，相位特性極差。

　　第二種：負阻放大器，除了在一些特別的場所，第一個用于音響上并取得告成的是YAMAHA，其緊張的作用是對低頻的延伸有很好的改進作用，但是對200Hz以上的頻率卻會起到劣化音質的結果，以是一樣平常是用在超低頻有源音箱上。

　　實際上，這種電路是和音箱搭配利用的，單獨沒有什么實際利用的意義。其事情原理是：要是音箱是一個剛體，那么加上一個管子，就可以變成一個理想的霍爾莫滋共鳴箱，那么不管這箱子大小怎樣，管子的粗細怎樣，只要切合霍爾莫滋共振謀略公式。哪怕20Hz的諧振點也可以做的到，箱子的大小，只是效率崎嶇罷了，由于音箱上有喇叭的存在，喇叭在發聲的時間是在活動的，音箱就不是一個剛體，那么箱子就不會孕育產生霍爾莫滋共鳴。

　　因此，要是在發聲的時間喇叭的振膜是靜止不動的。那么，箱子就靠近剛體，就可以饜足霍爾莫滋共振的條件，可以恣意的計劃這個箱子的諧振點。發聲的時間讓喇叭不動的事情便是負阻功放的任務了。負阻功放的事情原理是當喇叭在低頻段事情的時間，其阻抗特性急劇變革，放大電路議決電流取樣將這種變革取出來反饋給功放，使得功放以電流的情勢舉行控制喇叭，要是對放大電路舉行等效分析，可以發明功放的內阻在謀略上成負阻特性。

　　在動態放大的時間使得喇叭加放大器的內阻靠近于0。結果這種電路使得在喇叭不管朝哪個偏向都受到很強的阻尼。只要發聲以結束，喇叭就不動了，箱子也就變剛體了。

　　由于是低阻負電流反饋輸入這種電路的高頻特性極佳，容性負載的驅動本領超強，只要進過革新，發明做功率放大器非常不錯，可以補充電壓型放大器的一些天賦不夠，象開環頻響低，閉環的瞬態頻響失真，極弱的容性負載驅動本領。缺點是這種電路的開環增益比力低，閉環后的失真會比電壓型放大器高一個數量級。

　　不外，做的好總失真也不會過0.01%。對了，另有一種，叫電流傾注式功率放大器，其事情原理是功放里有2個放大器，1個甲類，一個乙類。

　　由甲類放大器將電流輸入乙類放大器的輸出來修正放大器的種種失真，同時在負反饋回路里接入LC補償電橋，議決精確調解，總失真可以做到0。0001%以下，浮夸了去了，曾經盛行過一段時間
，但是，調試太龐大，所需儀器的要求也太高了，好聲不容易做出來，現在玩的人少了